醒感戏的音乐唱腔系统，是村坊小曲“毛头腔”与高腔系统（主要是侯阳高腔、松阳高腔等）相结合的高腔声腔系统。其音乐体制属于曲牌连缀体。“毛头腔”是醒感戏的代表唱腔，源于永康一带村坊小曲，山野风味浓郁，其句式结构为单乐段的上启下承。旋律以级进为主，为一板一眼的花拍，首句与尾部均收在唇音上，以三度小跳为主要特点，第二句以小三度下行至主音，最后终止仍以小三度下行滑向主音。调式为羽调式。音阶属南曲五声音阶。这些特点，与南戏“即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取其畸农市女顺口可歌”的特点一脉相承。有专家考证，永康为温州西部通道，因此醒感戏的“毛头腔”可能是南戏（又称温州杂剧、永嘉杂剧）声腔的遗音，此说不无 ……更多

醒感戏的音乐唱腔系统，是村坊小曲“毛头腔”与高腔系统（主要是侯阳高腔、松阳高腔等）相结合的高腔声腔系统。其音乐体制属于曲牌连缀体。“毛头腔”是醒感戏的代表唱腔，源于永康一带村坊小曲，山野风味浓郁，其句式结构为单乐段的上启下承。旋律以级进为主，为一板一眼的花拍，首句与尾部均收在唇音上，以三度小跳为主要特点，第二句以小三度下行至主音，最后终止仍以小三度下行滑向主音。调式为羽调式。音阶属南曲五声音阶。这些特点，与南戏“即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取其畸农市女顺口可歌”的特点一脉相承。有专家考证，永康为温州西部通道，因此醒感戏的“毛头腔”可能是南戏（又称温州杂剧、永嘉杂剧）声腔的遗音，此说不无道理。醒感戏中的高腔主要有侯阳高腔，如【驻云飞】【山坡山】【望乡台】等，也有松阳高腔和西吴高腔的曲牌。 醒感戏除少数板腔体外，大多属于曲牌连缀体，长短句，以锣 击节，无过门，有帮腔伴唱，这些特点均与高腔系统的“徒歌”“帮 腔”相吻合。在演唱方法上，格律粗疏，俚声俗语，曲白相间，似唱 似诵，似念似白，说唱合一。风格高亢粗犷，行腔中常有“二音”（假 声），并带有“啊”“咿”“啰”“哩”“来”等有声无义的尾部拖腔。 最初“不被管弦”，后来吸收了梆笛（横风），再后来发展为“六部官 员”——正吹、副吹、主把、弹拨、司鼓、锣鼓。其打击乐惯用大锣、 大鼓、大钹，具有庄严肃穆、宏伟古朴的气派。 收起