王骥德在《曲律》卷三中说：“宋之词，宋之曲也，而其法 元人不传。”从“官本杂剧段数”来看，宋代大曲的遍段，在宋 杂剧中已成为长短句的词体了， 而“曲破”也是大曲入破以后 的部分， 这些大曲和词调通过勾栏瓦肆演出后， 在民间是广为 流传的。如《梦粱录》卷二十“妓乐”条记载：“街市有乐人三 五为队，擎一二女童舞旋”。“唱小词，专沿街赶趁。”一些乐妓 尚能“舞四十六大曲。”又卷十六“茶肆”条：“向绍兴年间，卖 梅花酒之肆， 以鼓乐吹[梅花引] 曲破卖之。”“官本杂剧段 数”，其用大曲者一百有三，如[六么] 、[降黄龙] 等，而词调 名者有[逍遥乐] 、[黄莺儿] 等二十二调， 如加上重复的将达 三十二调。①这比之所引用的曲牌名计[舞杨花] 等八支高达四 倍之多， 说明宋杂剧的声律体系是以大曲和词调为基础的。何 况“教坊乐工”自制的词调，在民间甚为流引。《乐府指迷》说 当时“秦楼楚馆歌之词， 都是教坊乐工及闹市做赚人所作， 只 缘音律不差，故多唱之。”南戏声律曲调的特点是“宋人词而益 以里巷歌谣。”（ 《南词叙录》）， 以《张协状元》来看共用词调 三十三支， 差不多占了整个曲调的五分之一。大曲有[大圣 乐] 、[普天乐] 、[后衮] 、[歇拍] 、[终衮] 等九支， 说明这种 影响的迹象是明显的， 宋杂剧的大曲、词调可说是南戏戏曲声 律的先声。