宁海平调“耍牙”是当地的一个古老剧种—宁海地方戏平调中的一门绝活。 宁海平调，是浙江比较古老的地方戏曲剧种之一，也是浙江高腔体系的一个重要支派。因用浙江宁海地区的方言演唱，且所唱的高腔曲牌一般都比较平缓，故而称之为“宁海平调”。宁海平调大约形成于明末清初，有三四百年的历史。由于从艺者多为宁海人，又称其为“宁海本地班”。平调戏班是宁海土生土长的演出团体，是在特定的人文环境与独特的民间文艺影响下绽放的一朵山花。宁海平调曾长期游移在演唱形式上，后因文人的介入，平调才有了“前十八”、“后十八”的“脚本”，它的发展离不开原始形态戏剧形式的过程。早期的的平调演出团体已无可考，咸丰至民国时期，活动在县境内的戏班就有11个。而耍牙的出现，并应用到《小金钱》独角龙的身上，最早也只在清末民初。因《小金钱》是平调“后十八本”传统节目之一，传为章翰林所编。原戏沿袭南戏不分场的写法，有分前后两本，可独立成戏。前本中的《斩蛟》片断是解放后平调剧目中的代表作。 章翰林，即清末的翰林编修章侵，字一山 〔1861－1949〕，宁海海游镇人〔今属三门县〕。《小金钱》就是他根据宁海西店桶盘山的一则爱情故事编写的。《小金钱》颂扬的是古代女子向往婚姻自主和除暴安良的故事。为了塑造独角龙的形象，进一步突出他的张狂，就用耍牙的整套动作来烘托，由此也折射出金莲的机智与勇敢。 “ 宁海平调—耍牙”的发源地在宁海城关南面的柘湖杨村，耍牙是柘湖杨戏曲老前辈的艺术创造。柘湖杨，由上杨下杨合村，因土地的贫瘠，当地人大多各兼一业以谋生计。最早期的平调艺人已无考， 杨景岳〔1848－1907〕、杨景岚兄弟系道光年间生人，兼顾演艺，是平调班的票友。景岳又擅长少林拳，是名重一时的拳师，门徒众多，他的拳术传为平调传统剧《打铜台》所吸收。杨景岚第四子杨成悠〔1887－1940〕过继给杨景岳，成悠参加平调班，为专业的平调艺人。杨景岚长子杨成香以打铜〔铜匠〕为主业，兼顾平调演艺；其子杨先达，也从父业，身兼二职。杨成悠将耍牙技艺传授给杨先达。至于耍牙一技的创造者，则是杨景岳。佐证一：杨先达〔1905－1984〕在世时曾说过，耍牙是其叔父杨成悠教给他的。而成悠是景岚之四子，也是景岳的继子，又是先达的叔父，所以，杨景岳就是创造耍牙的第一代。佐证二：柘湖杨村中现流传着一种说法是，耍牙是杨景岳自已发明创造的。宁海耍牙的形成，同样离不开当时宁海的人文环境与民间文艺的氛围的影响。小村庄内出了耍牙绝技，是与该村的尚文重武的风气分不开的。在清代，小村内就出二名进士，清末上杨又出了个恩科武进士杨志宏。该村武术盛行，舞龙舞狮是青年们的爱好。在狮龙的狰狞面目中受到启发，杨先达的祖辈们创造了耍牙绝活；也是狮龙的粗犷动态，触发了他们的灵感，将其应用到独角龙的演技之中。

“宁海平调－耍牙”是清末宁海艺人独创的一门绝活，根据《宁海平调史》一书载，耍牙至今已有一百多年的历史了。它是一种粗犷中不失细腻，野性中凸现灵动的“变口”技艺。《小金钱》（后改编为“金莲斩蛟”）是宁海平调的代表作，百余年来结合着耍牙的技艺，深深地根植在宁海这块土地上。 宁海平调是浙江古老的地方戏曲剧种之一，起源于明未清初，有三四百年的历史。以因多为宁海人组班，故以称“宁海本地班”。 耍牙材料取其二百公斤以上的雄性肉猪下腭骨上的獠牙。每一代传人都有一个艰苦辛勤的练习过程，时间约在1－3年，看天资而定。期间会出现口腔红肿，舌头麻木，头昏眼花，食欲不振等情况。严重的口腔内会出现轻度糜烂　，脱皮后结成老茧。这叫做“台上一分钟，台下十年功”。耍牙的“变口”艺术看似轻松，实则是一门苦功。艺人将獠牙含在口中，以舌为主要动力，齿、唇、气为辅助。它的程序分一咬、二舔、三吞、四吐。变化多端的动作，刻划了独角龙野性中凸显的灵动之美。它以精湛的“变口”工夫，吸引观众的视线，配合平调“三大一小”和《将军令》等曲牌，以狂放的身段亮相，塑造了独角龙不可一世的骄横之态。整个表演过程如龙蛇行地，而耍牙的演技却如锦上添花，恰到好处。 宁海平调—耍牙，它的地域性很强，它的程式化也非常讲究，至今国内未见有类似的耍牙报道。建国后，耍牙在传统的基础上进行改进提高，由原来的六颗耍，发展成十颗耍，赢得了省内外观众的一致好评。在杭州的演出中，著名浙江绍剧演员六龄童、七龄童曾向平调老艺人请教过“耍牙”绝技。多次参加全国及省市会演，曾获浙江省少数剧种交流演出表演一等奖，第五届中国“映山红”民间戏剧节表演一等奖，中国（杭州）“城隍阁杯”民间戏曲折子戏邀请赛金奖等。国内各级新闻媒体也纷纷作出报道，中央电视台曾邀请剧组人员参加四套的《欢聚一堂》栏目；继后，中央电视一台又作了专题报道；各级报纸刊物也不断报道这项绝活，誉为“东方绝技”。

• 
  剧照（5张）