王钱松，1934年3月出生于斜桥乡河石村。1944年在河石村小学读书，1948年失学务农。1954年4月任斜桥乡信用社会计，同年10月调乡政府工作。1955年12月应征入伍，在上海警备区下属部队从事过文书、电影放映员、电影队长、文化科干事等工作。1964年调南京军区政治部《人民前线》报社担任美术编辑。1969年12月转业回浙江，1979年到斜桥地区建立文化站，开展群众文化工作，着手海宁皮影戏的恢复与抢救工作，动员8位老艺人组织斜桥影戏班。他看到“文化大革命”后侥幸保存下来的皮影影偶损毁很多，难以进行演出，就主动挑起了皮影造型的担子。王钱松在当地被称为“剪纸王”，而剪纸和皮影影偶的制作有着相通之处。他先从残存影偶的整理、翻新、复制入手，系统研究掌 ……更多

王钱松，1934年3月出生于斜桥乡河石村。1944年在河石村小学读书，1948年失学务农。1954年4月任斜桥乡信用社会计，同年10月调乡政府工作。1955年12月应征入伍，在上海警备区下属部队从事过文书、电影放映员、电影队长、文化科干事等工作。1964年调南京军区政治部《人民前线》报社担任美术编辑。1969年12月转业回浙江，1979年到斜桥地区建立文化站，开展群众文化工作，着手海宁皮影戏的恢复与抢救工作，动员8位老艺人组织斜桥影戏班。他看到“文化大革命”后侥幸保存下来的皮影影偶损毁很多，难以进行演出，就主动挑起了皮影造型的担子。王钱松在当地被称为“剪纸王”，而剪纸和皮影影偶的制作有着相通之处。他先从残存影偶的整理、翻新、复制入手，系统研究掌握海宁传统皮影的造型特色、变化规律和制作流程，皮影戏《双金花》剧照皮影戏《双玉印》剧照按照演出艺人的要求，制作出剧目中各种角色的纸人（影偶）。二十多年来已制作出各种影偶、人物、道具、动物1000多件（一箱），可演出传统皮影戏剧目300多个。王钱松传授的三个学生，其中陈沁岸（女，22岁）制作的影偶可用于演出；周赛颖（女，31岁）从小学习剪纸，对皮影等民间艺术感情较深，大学毕业后考取民俗学研究生，研究非物质文化遗产；陈逸昕（女，21岁）从小跟王钱松学习剪纸和画皮影，考取吉林动画学院，打算将来用海宁风格的皮影制作动画。王钱松还十分关心皮影戏的传承问题，在斜桥镇中心小学的传承基地开设暑期皮影班，教小朋友们皮影道具制作的技巧，目的是培养孩子们对本土民间艺术的感情和兴趣。王钱松绘制的海宁皮影戏影人造型在全国影苑中独树一帜，最大的特征是“绘革”。五分脸正侧面，取石雕佛像、彩塑神像为范本，演变成形，女人秀丽、文人端庄、武人威严、奸邪者丑陋。他制作的皮影十分独特，具有很多特点，一是高度概括：除了必需的，所有纸人（影偶）都只有一只手，一只眼睛，只有武将是两只手，神怪有两只眼（七分脸）。这与海宁皮影人物的传统是一致的。二是大胆变形：比如明朝官员的帽翅是在两边的，皮影戏中将帽翅移到脑后。三是刻画细致入微：在皮影戏人物中分得很细，如旦角中，已婚的与未婚的，在影偶上要显示出来，加以区分。未婚的女子未开面，眉毛是散的，要一笔一画；已婚的眉毛已经描过，可以一笔画出一条新月眉。再如在职的官员和退休的官员，穿的蟒袍也有区别。四是皮影形象色彩鲜艳：影偶的色彩都用原色，青、红、黑、白、黄，只有深浅，不用调制，互相搭配，间以空白，对比强烈，但很协调。视觉效果上，造型古朴，体现了海宁皮影的传统。“三毛之父”张乐平曾经看过王钱松的皮影，称赞说：“海宁的‘纸人头’造型古朴，妙趣横生，很接近南宋时期的人物形象。”王钱松的皮影影偶制作，受到了各方关注，《人民日报》、中央电视台、省市各级媒体都对他进行了大量的报道。上海美术馆、上海博物馆、浙江群艺馆等单位都收藏了他的皮影影偶，日本、美国、新西兰的国际友人也收藏了他的皮影美术作品。2005年，浙江省文化厅授予他“天工奖”，2006年，浙江省文化厅又授予他“民间艺术家”的称号。王钱松现为中国民间文艺家协会会员和剪纸委员会委员、浙江民间艺术研究会剪纸分会顾问，传略收入《中国民间名人录》、《中国民间文艺家大辞典》、《中国当代艺术家名录》、《世界名人录》中文版第五卷等。收起