相沿一角多扮，甚至多至七人。通过髯口、脸谱、服饰、道 具、盔头、面具的改扮。男旦在演彩旦戏时，习用“懒梳妆”，以 改变头部发型。面部则略敷“鹅蛋粉”，以煤黑画眉，不甚讲究女 性脸型美；也有因剧情需要，在台上当场扮，头顶套上“懒梳妆” 以取得喜谑效果的，如《郑子明抢亲》一出即是。1919年，“新品 玉”班赴申演出归来，学来了京剧旦角的“包头”造型，始用上 “七星片”（额头），并两颊贴上“水片子”。“花脸门”开脸，常用蛋 清调研矿物颜料，后改用植物油。建国后，始用管状油彩，明末 清清初，腊月天在庙台演《斩窦娥》男旦向例赤膊，戴红肚兜；女 旦规定穿汗衫， 再戴上红肚兜。脸上涂油， 眉心点黑， 嘴唇紫 灰。演《火焰山》，猪八戒赤膊，垫肚，胸前装上假乳，并画上胸 毛。在唱乱弹腔的《铁桶城》中蛤蟆精画倒挂“蛤蟆脸”，艺人把 蛙嘴与人嘴画成重合，借助人嘴之■动，达到蛤蟆之“牵动”；同 时，通过内衬黑打衣，填大肚。外穿女红官衣，戴蛤蟆盔以及演 员作矮步等情状，竭力从外部形象上求得似真非真的效果。这 种画与塑，增与减的造型方法， 一直保存到中华人民共和国建 立以后。