初期醒感戏大多在斋主厅堂外的天井或空地演出，是与内坛连成一片的，有时就在内坛演出。道场有阴、阳之分，坛场也有阴、阳之别。例如翻九楼道场，阴、阳分设，凡祠、殿、庙的方向规定坐北朝南，…… 详情

     1960年来，舞美体制逐步完善，配备专职美工，运用实体布景，增添灯光设备。为适应农村演出，还设计了一套复叠式屏幕布景。可根据剧情需要，任选用厅堂、花园、公堂、街坊等景片。也曾用一只…… 详情

     在庙台上使用“守旧”、布景早有惯例。据可靠资料至少已一百余年。演《钗钏记》时，“守旧”中间挂置“公堂”布景：…… 详情

     瑞安人薛钟斗在《戏言校记》中说：“近沪上各舞台濡染欧风，注重铺景，风从如狂。不知吾温已于三四年前有之。如《蜃中楼》、《比目鱼》、《九龙柱》、《鹊桥会》等，皆铺景戏也。然…… 详情

     台州乱弹早期的舞台装置极为简单，舞台的上场门和下场门各挂一条门帐，上画将相图像或其他图案，称为“出将”、“入相”。舞台中并置为一桌二椅。桌上插布帘，张可作神幔、灵堂，闭可为楼阁、城…… 详情